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写作干货:盘点塑造人物角色,你必须考虑到的那些事情

写作干货:盘点塑造人物角色,你必须考虑到的那些事情

写作技巧:盘点创作角色时必须考虑的事项

故事情节可以吸引读者阅读,但人物才是连接读者的纽带。一个好故事之所以受到读者的喜爱,主要取决于人物。

许多年后,也许我们早已忘记了《射雕英雄传》的情节,但郭靖和黄蓉的形象却永远不会被忘记;也许我们不记得《福尔摩斯》里破了什么案,但我们看到了一位厉害的侦探,如果你是刑事专家,你就会想到福尔摩斯。

美国小说家苏·格拉夫顿说:“情节是有限的,但人物是无限的。”

如果你把人物塑造得好,你的故事就会有灵魂。

3D角色

我们经常引用的詹姆斯·弗雷(《纸牌屋》导演)说过,每个优秀的作家心里都有一本你写的人物传记,包括人物的三个维度:

一、体质维度:体貌、智商、伤疤、言谈衣着、举止习惯等;

二、社会维度:社会地位、早期教育和经历、职业、人际关系状况等;

三、心理维度:性格、价值观、无法向外人解释的内心秘密等;

主角创作

主角是故事的核心,是一切写作的重中之重。

罗伯特·麦基甚至在《故事》中说道:“是主角创造了其他角色。所有其他角色之所以能够出现在故事中,首先是因为他们与主角的关系,他们每个人都有助于塑造故事的主角。”主角的三维形象。角色。”

在塑造主角时,除了考虑上述三个维度外,作者还需要考虑两个属性的设置:外表属性和真相属性。

世间万物,表象与表象背后的真相往往是不一致的。一个看似好人的人,实际上可能是一个凶恶的杀人犯,反之亦然。

性格真相只有通过需要付出代价的选择才能显露出来。这就好比,如果一个男生对你说甜言蜜语,并不代表他真的爱你。当他克服各种困难,甚至付出与家人分手的代价才能和你在一起时,就说明他是真的爱你。。

这就是埃里克·西格尔的《爱情故事》能够打动几代人的原因。同样,在《卡萨布兰卡》中,当里克说“我再也不会为任何人挺身而出”时,这并不能真正代表他是谁,因为他会一次又一次地为别人挺身而出。

在具体写作中,可以从人物刚出现时读者容易记住的某个特征(如郭靖的愚蠢、黄蓉的古灵精怪)入手,随着情节的进展一点一滴地揭示人物的特征。各方面。注意一开始不要堆积太多信息,以免读者记不住。

无论用多少成语来形容一个人,都可以形容一个人眉绿如蓝,明目齿白,清纯如冰玉,力如天人,皮厚如水。凝胶般的……她温柔地看着他,他整个人都软化了。她的嘴角浮现出不易察觉的微笑。”这给读者留下了深刻的印象。

共情

主角必须是共情的,也就是要有同理心。

同理心意味着“像我一样”。在主人公的内心深处,读者发现了某种共同的人性。当然,角色和读者可能并非在所有方面都相似。他们可能只有一种共同的品质,但这个角色有一些东西能够牵动读者的心弦。在认同的那一刻,读者突然本能地希望主角得到他想要的一切。

让角色产生身临其境感的秘诀是始终问自己:如果我是他,在那种情况下我会做什么?

这正是短篇小说大师契诃夫所说的“我所学到的关于人性的一切都是从我自己身上学到的”的意思。人性是世界上所有人共有的。无论是作者、读者还是故事中的人物,在面临选择时,他的反应必须有最基本的理性,这样人们才会理解并接受。

如果一个士兵明明可以远距离射击敌人,却选择绑上自杀式炸弹,与敌人同归于尽,读者绝不会认为他是英雄,而是懦夫。

代入感和场景变换之间存在着潜在的矛盾,因为读者跟随一个角色的时间越长,读者的深度就会越深,而场景变换会削弱甚至终止代入感。好的场景转换会引起读者的好奇心,起到悬念的设置作用。读者会期待地问:他会发生什么?糟糕的场景变化会混淆读者的视线,让读者不知道该关心哪个角色。

主人公的特点及主人公创作的四大禁忌

主角的三个主要特征:

首先,主角必须有一个目标。如果主角没有目标,无法做出任何决定,他的行为也无法影响任何层面的变化,那么故事注定会很无聊。想象一下,如果柯南道尔写了一个没有案件、福尔摩斯无所事事的故事,读者会作何反应。

其次,主角有能力令人信服地追求自己渴望的目标,并且至少有一次实现这一目标的机会。福尔摩斯的能力值设定必须足够强。如果破案能力太弱,故事肯定会失败。

第三,主角有意志和能力去追求自己有意识/无意识的欲望,一直到线索最终,一直到由背景和类型所确定的人性极限。这就是为什么大boss最后总是被打败的原因。如果故事进行到一半,主角就已经完成了所有的任务,之后写的任何东西都将是故事的延续。

网络作家钱焕冰云总结了塑造主角的“四忌”。我稍微修改了一下引用它:

其中一个禁忌是“改变”。人物变化太过剧烈,很容易引起读者的反感。但有一种改变并不禁忌,那就是由坏变好。例如,优柔寡断的主角通过家庭破坏等事件变成果断的角色是可行的。

第二个忌讳是“乱”,即主角性格混乱。例如,假设金庸用了大半页的篇幅来形容萧枫的性格正直、不好色,然后突然改笔写“淫荡地盯着王语嫣,流着口水,把她扔到了席梦思的床上”。”这样读者会不会心碎?

三忌是“纯”。纯粹邪恶和纯粹善良的主角们都被扭曲了,让读者难以理解,因为像你我这样的凡人都是善恶分明的,所以你看到了钢铁侠,一个高富帅,智商不可思议的人,但是他虚荣又好色。正因为如此,我们才对他这样的“普通人”感到亲近。

第四个忌讳是“没有重点”。每个主角必定有自己独特的侧重点,比如《嫌疑人X的献身》中石神的木讷,《追风筝的人》中哈桑的忠诚。没有焦点的人物很容易散架,让读者不知道如何记住他们。

配角和反派的塑造

红花需要绿叶来陪伴,但绿叶不能取代红花的作用。为了衬托主角,配角必须比主角轻,有时甚至刻意低调,但又不沉闷(让人昏昏欲睡)。也不要让配角变得比必要的更有趣,从而给读者造成错误的期望。

但配角可以写得更极端一些。东邪之邪、西毒之毒为代表。两个人物分别从不同的侧面衬托出了主人公郭靖的诚实和善良。必要的时候,把配角写成纯善、纯恶也是可以的。比如《蝙蝠侠》中的小丑就是纯粹邪恶的代表。

反派是配角的一种,是与主角正面对抗的力量。主角的智力魅力和情感力量必须与敌对势力相称。反派越强,主角就越耀眼。故事中的反派不一定是一个人,它可以是一个机构或一个想法。

人性本质上是保守的。我们永远不会做不必要的事情,永远不会花费不必要的精力,永远不会冒不必要的风险,永远不会做出不必要的改变。

怎样才能将一个保守的主角转变成一个全面认识、多层次、高度善解人意的人物?这是恶棍。

詹姆斯·福利(JamesFoley)说,“反派是故事情节背后的代理人”,正是这个原因。表面上看,似乎反派一直潜伏在阴影中,但实际上是反派制造了一系列事件,迫使主角采取行动。正是贫困,让《马丁·伊登》中的马丁·伊登走上了与生俱来的奋斗之路。正是伏地魔让《哈利·波特》中霍格沃茨的师生们眼前一亮。正是杀人犯创造了如此多的伟大事物。福尔摩斯、加贺和马普尔小姐。

感谢那些痛苦的反派,否则我们怎么能看到这么多曲折的好故事。

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