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写作干货:人物对话该怎么写?海明威是这样做的

写作干货:人物对话该怎么写?海明威是这样做的

写作技巧:如何写人物对话?海明威这样做了

此前,言希君曾简单谈过人物对话的问题,所以很多作者都想请言希君写一篇不少于2000字的以“人物对话”为主题的文章,任何体裁,除了诗歌。那么,今天我们就来聊聊“人物对话那些事”。

海明威的冰山原理

在谈人物对话之前,我首先想谈一个人——海明威。这属于生活在我们中学课本里的大师,但当时我们不知道的是,海明威提出了著名的“冰山原则”,对文学领域的小说叙事风格产生了深远的影响。

“冰山原则”有两层含义——

一是简单的艺术。也就是说,把小说中可有可无的东西全部删掉,以少胜多。英国学者贝茨在评价海明威的写作风格时说:“他以前所未有的勇气,剪掉了英语文学中附着的纠结的头发”。

在英国文学的这些纠结的毛发中,海明威整齐地整理的就是形容词。法国伟大作家伏尔泰有句名言:“形容词是名词的敌人”。他似乎在说,只有名词才能直接走向事物本身,面对并直接呈现事物。太多的形容词会掩盖事物及其本质,所以它是一个名词。敌人。海明威的战斗经历和当记者的经历,使他的写作像电报一样简洁明了,很少有修饰语,也很少有形容词。

这里需要强调一个重要的点!无论你用多少华丽的形容词来形容她的美丽,没有什么比描述她哭泣时的心碎更能打动人心的了。

延禧攻略在与众多作者交流时最常说的一句话就是:“用最少的词,表达最深的意思”。如果你能用一句话把关系和事物说清楚,那就用一句话把它们联系起来。不要使用太多标点符号。你要想象,读者们对故事的主要进展非常好奇,而你却一直在搭舞台、讲述背景、聊日常生活。学生只想说:请放过我吧!

因此,海明威在谈到《老人与海》的创作时指出:“它本来可以写成一千多页。小说包含了村庄里的每一个人物,他们如何谋生,如何生活。”他们接受教育、如何生孩子等等。过程。”然而,小说被压缩到只有五万字,而且小说只集中讲述了老人出海钓鱼的惊心动魄的三天。就像一座冰山,以重大事件为引领,让历史和过去的7/8隐藏在海洋深处等待人们去发现和了解,这样的力量才会更有影响力。

其次,小说家马原认为“冰山论”更内在的品质可以概括为“经验遗漏”。这一点在海明威的人物对话中得到了体现。

我朝门口走去。

“你现在不能进来,”一名护士说。

“不,我可以。”我说。

“你还不能进来。”

“出去。”我说。“那个也出去了。”

这就是《永别了,武器》的结局。海明威对其进行了近40次修改。翻译成45个汉字,我们知道以下信息:房间里还活着三个人;“我”似乎发生了什么事;如果有护士,可能是医院,病房里有人;“我”的心情很不好,甚至有些不正常。

准确且内容丰富的角色对话是经验的体现。这不仅仅是简单的问题,而是能够最大限度地提高读者参与度的问题。

如何写出好的人物对话?

曾经有位作者问过一个问题:“为什么我写的时候会有那么多对话?是不是因为没有优先顺序?太多的对话会降低文章的趣味性吗?”

首先你要明白人物对话的含义。人物对话有两个作用:塑造人物和推动情节。

当我们看对白时,相当于从电影中人物的语调、语速、音调在我们心中建立了一个形象。小说中人物的习语、谈论的话题、说话的风格是幽默、严肃还是紧张等等,都成为一个需要思考的问题。一个人说话的方式就是她的标志、名片和综合简历。

所以在人物塑造的时候,你的人物对话需要想清楚这句话是否让人物形象更加丰满,这句话是否符合这个人的身份和性格。如果一个庸俗之人手边有诗词成语,如果一个德高望重的长辈满嘴脏话,那就太可怕了。至于口头上说的无效信息,你要向海明威学习,删除、删除、删除!我们APP的一位作者也针对这个问题给出了自己的解决方案——

“当我写作时,我担心对话。其实最本质的原因是我不熟悉这个角色的背景和身份,所以我总担心语气和措辞不符合我的身份。对于熟悉的角色,我可以毫无顾虑地流畅。解决办法或许还是首先,想清楚人物的背景和地位,然后去接近一些类似的人,根据剧情推进。这可能会稍微增强你的信心。”

在推动剧情方面,对人物对话“有效信息”的要求更加严格。

大多数作者都非常“健谈”,所以他们的人物似乎总是有很多话要说。多嘴并不是坏事,但需要注意的是,人物的对话并不能真正“反映现实”。

我们现实生活中的对话会涉及很多它经常被打断、省略、重复和冗余。主要信息可能早在前两句话就已经明确了。如果把这种现实生活中的对话完全照搬到小说里就太糟糕了。小说既不是超现实的,也不是现实的。我们想要的不是现实,而是真相。这就要求人物所说的话合乎逻辑,对推进剧情有实际意义。如果删除这段对话,并不影响读者对故事和人物的理解,这意味着这里的大部分对话都是无用的。

但需要强调的是,这并不意味着一定要用对话来推进剧情。许多新手作家都陷入了“对话”小说的陷阱,一切都包含在对话中。小说与剧本不同。小说中的对话是引爆情感的武器,也是把握故事节奏的重要因素。因此,叙述和对话应该保持良好的平衡。不应该总是“她说”和“他说”,而应该基于以上两点。润色对话内容。

始终专注于一句话,谈话必须有意义!

谈话禁忌

在美国写作指导书《短篇小说写作指南》中,博纳·戈莱特利提到了人物对话的几个禁忌和关键要素。最后,他在这里整理、提炼。你可以一一对比一下,看看是否成功。几枪!

1.作家和编辑都必须尽可能警惕书面和口头言语模式的所有变化和细微差别……对习语、俚语和标准英语拥有广泛而复杂的知识,这些知识随时可用。工具就像一本完整的韦氏词典一样重要和可靠,尽管它们不能同样全面。磨练这个工具的唯一方法是定期、坚持不懈地“听”——精细调节听觉和视觉的结合。

2.写小说的人或多或少是一个文字魔术师。他必须同时让动作、情节和背景的许多因素发挥作用。但对话是他最有用的工具,而运用对话的技巧往往决定了作者的才华、成功和专业水平……一个聪明的作家会知道什么时候该低调,什么时候该更有表现力。过多的对话,无论多么精彩,字字句句精准,妙趣横生,也很容易压倒安乐椅上的读者——就像一个最擅长讲轶事的人,如果他能说得津津有味,不让别人得逞。喘口气,插入一句话,如果你这样做,到处都会变得烦人。

3.对话的清晰度也很重要。清晰度包括明确地赋予每个角色自己的口音、自己的言语特征和说话方式。要测试是否是这种情况,只需要把对话中的“他说”/“她说”去掉即可。这时候,读者能辨别谁在说话吗?

4、先把谈话放在具体的基础上,然后加上修饰语,可以增加很多意义。

5、写对话时防止错误的最好方法之一就是了解语法——尤其是形容词和副词的区别和用法,需要谨慎使用。(PS:这里要向海明威学习哦~)

6.不要自以为是或异想天开地认为自己是文字的创造者。这比原创更荒谬。

7.作家可能陷入的另一个陷阱是对人物的言语进行不必要的解释。

8.还有长度问题。几乎所有的对话,尤其是长段对话,中间都没有更长的描述穿插,除了“他说”和“她说”之外,没有其他解释。他们都非常依赖“他说”和“他说”的有效使用。

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