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写作干货|对话怎么写?奥斯卡最佳编剧给你12个锦囊

写作干货|对话怎么写?奥斯卡最佳编剧给你12个锦囊

写作技巧|如何写对话?奥斯卡获奖编剧给你12条秘诀

【写作技巧】对话

一般情况下,影片中人物的对话是不能忽视的。对话是电影的支柱。电影中的对话应该很棒,因为它可以产生很大的不同。对话应该是真实的,定义人物(不一定是明确的)并推进情节。理想情况下,对话也应该很有趣,并且台词在重复观看时令人难忘。

这些听起来像是很高的标准,但它们正是编剧兼导演威廉·莫纳汉正在做的事情。

莫纳汉2006年的《无间行者》剧本是一首E小调协奏曲,充满了煽动性的张力和被广泛引用的开场白。

该剧本帮助导演马丁·斯科塞斯赢得了他的第一个奥斯卡奖,莫纳汉本人也获得了最佳剧本奖。他接着拍摄了《黑暗边缘》和《谎言之躯》,以及他的导演处女作《道路》。

1

聆听你身边的故事

仔细聆听周围的人在说什么。同样注意倾听周围的人在说什么和没有说什么。几周前,我无意中听到一个非常愚蠢的男人从一个更愚蠢的嬉皮士那里接受婚姻咨询。这段经历非常宝贵,我知道我将有机会在我的创作中使用这个情节。这就是生活在城市的好处——有机会聆听一切。

2

对话揭示了隐藏的角色

我真正感兴趣的是角色没有透露的事情,人们试图隐藏的事情。每个人都在试图隐藏一些事情,从人们的谈话中你可以看出。掩盖事实、别有用心的不只是政客、广告商和律师。

“他们走了”

完全正派的人往往没有意识到他们的谈话实际上并不是为了真相或沟通目的,而是为了延续个人谎言。如果你看看人们试图掩盖的事情,他们就会掩盖一切。

世界上最有趣的事情之一是,当你去一家餐馆时,你总是在邻桌遇到两个第一次约会的人。他们是在网上认识的,互相撒谎,即使你试图说实话,也不会成功。

3

自然的对话很无聊

你所做的基本上是不自然的,没有人能创造出像莎士比亚一样自然的对话,莎士比亚是迄今为止最好的对话作家。

你不想听到人们说话的真实方式。你现在可以看着我了。我没有不停地说话,也没有使用奥古斯都的措辞。在某种程度上,我只是在假装,就像大多数人在真实对话中所做的那样。

除非你是克里斯托弗·希钦斯(ChristopherHitchens),他可以一直说下去,上帝保佑他,他会的。大多数人只能支支吾吾地说出自己想要传达的意思,但写剧本时也需要有搞笑的能力。

4

创建对话需要即兴创作

仅通过弄清楚如何结合不同的个性元素,你无法创造出一个可信的角色。你必须先成为一个角色,然后才能进行创作。你必须成为你自己的角色。你可以成为所有角色。因为你的演员和你一样,成为角色或角色的一部分,或者因为你,作为演员和作家,可以呈现完全不同的个性。

“黑暗的边缘”

例如,善于即兴创作的人会不断吸收别人的优点。然后突然间他们就可以执行它了。收集碎片,你永远不知道什么时候会需要它们。

也许莎士比亚是演员并不是开玩笑,因为作者必须是自己作品的第一个表演者。作者必须体现他所描述的所有角色,并且必须非常沉浸在剧本中,否则演员不会被剧本所吸引。所以你基本上是在自己的房间里、在自己的脑海里玩游戏,但你是通过你的想象力将电影投射到纸上,同时扮演多个角色。

5

创建对话依赖于直觉

基本上你创造的是灵感的闪现——每个艺术家都会创造灵感的闪现——它发生在工艺智慧之后。没有理由。无论什么时候灵感袭来,无论什么时候冲破束缚,你都不会从物质的角度看待事物,而只会凭直觉去做事。

当你观察任何艺术形式时,歌曲作者都是非常有趣的。是的,报纸上会有报道说你在演奏时改变了和弦,但实际上这种改变是由你坐在厨房桌子上度过“生命中的一天”时的心情所激发的,这并不是说你没有考虑过如果你能向别人解释为什么以及如何做到这一点,那就太奇怪了。在中世纪,一门艺术或工艺被称为神秘,这是有充分理由的。

“谎言之躯”

6

从个性化对话开始

电影剧本的原始记录只有七十、八十页的糟糕英文翻译,但最终却成了《无间行者》。最奇怪的是,当时我正在考虑拍一部关于波士顿的电影,Fr我20岁时在波士顿的双重生活。因为我们是美国唯一一个按口音分类的城市。

我突然想到用这个想法改编电影的可能性。最初的剧本有一个可怕的故事结构,但最终的电影绝对反映了波士顿(这是非常波士顿的)。这个环境的居民。

7

现实生活中的人可以激发语言模式

我父亲已经去世20年了,但他在我的故事片中出现过两次。看到《黑暗边缘》中的主要角色,任何认识我父亲的人都会露出笑容。他是我与波士顿真正的联系。

联系在于,当我住在波士顿时,那里的整体文化、人们说话的方式以及我说话的方式代表了马萨诸塞州的生活现实——为了过上正常的生活,你必须适应像你一样的不同人。改变口音。

我的父亲是一位住在波士顿的非常典型的爱尔兰人。当你提出一些事情而他不想参与时,他会说:“我不想与这件事有任何关系。”

我在《无间行者》中将莱昂纳多·迪卡普里奥的角色称为比利,试图隐藏自传的一面。我20岁的时候就是这样。

8

书面对话在舞台上发生变化

世界上最好的事情之一就是与演员合作。作家和演员实际上做着同样的事情。我花了一年时间做演员现在所做的事情。我想听听他们的意见,他们也想听听我的意见。导演一部电影后,我总是自己修改剧本。我会想出一句台词,跑到演员面前说:“试试这句台词。”一旦了解了脚本的工作原理,就可以编写它们。

有时,书面对话在拍摄过程中会发生变化。如果你注意的话,在《无间行者》中,杰克的几个镜头似乎有自然的切点,然后添加了一些东西。

所以在酒吧的场景中,你会看到一个演员停下来问某人,“你妈妈怎么样?”那个人说,“她要走了,”然后,“我们都要走了......按照剧本的安排,他离开了镜头并离开了,因为这是一个自然的镜头切换。但是你会发现镜头在此之后并没有停止。这部分是杰克想要传达的效果。我是任何人都对他想要达到的效果感兴趣。

9

阅读剧本揭示演员和角色

我看过很多蹩脚的编剧书籍,经常说:“一定要大声朗读剧本。”但有时你不必这样做,因为你已经知道剧本了。如果您有编写脚本的技巧,您的大脑会在您编写脚本时阅读它们。但最好的事情是和演员们坐在桌前阅读剧本。然后根据自己的想法或者演员的要求和习惯进行适当的调整。

《伦敦大道》

10

剧本不必为特定演员量身定制

我认为没有哪个演员会欣赏你模仿他们塑造角色。他们想要扮演与自己不同的角色——这就是他们选择这个职业的原因。过去,电影明星每部电影的长相基本上都是一样的。但也有像迈克尔·凯恩这样愿意扮演任何角色的演员,而且不管剧本怎么写,他最终都能演出迈克尔·凯恩的风格。

他在电影的对话和演示方面都很出色。他是第一个敢于打破跨大西洋形象障碍,即保证发音完全准确的演员。如果你仔细听,你会发现他把每句话分成两三个部分,慢慢地说。因此,他是唯一一个说美国人听得懂的英语的英国人。

11

受雅俗共赏

糟糕的剧本或剪辑有时会毁掉整部电影。您不知道销售代表正在向印度观众销售哪个版本的电影。如果全球统一分配就更好了。

视频录制过程中,自动对话替换(ADR)在不同国家会花钱,但剪辑不会花钱。所以有时人们会误以为电影中的一些深刻的台词会让观众难以理解并抹去它们以使电影受欢迎。这种做法是错误的。

我认为《无间行者》是一个很好的例子,它说明了如何能够兼顾雅俗共赏、满足大众的口味,而不是像大多数电影那样只针对低端观众——集体收视率的最低水平。

12

做好准备然后努力工作

最重要的是阅读真正伟大的对话作家的作品并为自己设定一个高标准。首先,你需要知道编剧的最高标准,才能真正为自己设定高标准,这意味着你需要有很高的文学标准。我指的是纯文学,不是电影。

“谎言之躯”

我不知道我是否天生就有这种专业知识,还是我后来随着我的自然兴趣而发展出这种能力-我认为先天和后天问题都发挥了作用-但我确实知道我工作的三个方面当了十多年的矿工,辛苦了,牺牲了很多。

当我成为一名编辑时在游戏过程中,我有点选择了一个开放式的职业,我必须完全放弃20多岁的年轻生活,像30多岁的人一样生活。基本上就像承诺成为一名眼科医生一样,公司里没有人会认为你会因为你所做的事情而得到丰厚的报酬。我知道我有一些你们所说的“礼物”。但后来我比我认识的任何人都更加努力,并承担了所有的风险。

-结束-

转载自:微信公众号“编剧与剧本”

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